今年春节上映的《流浪地球》，让“中国科幻片”成为讨论热词。有评价表示，中国科幻片迎来了最好时期。两会期间，北京青年报记者对文艺与科学领域的人大代表、政协委员进行了专访，从两个维度点评《流浪地球》，同时给中国的科幻片发展支招。

  北青报：科学家看科幻片会不会因“职业病”而习惯性地去找寻漏洞，从而失去看科幻片的乐趣？

  万卫星：社会上有一种认识，认为科学家很奇葩。这个我不否认，有一些科学家是很较真儿。较真儿是对的，这代表着科学家精神，但就观影来说，我们看的是科幻片，不是科普片，更不是严谨表达科学成果的论文。所以观影的时候，应该把奇幻性和趣味性放在第一，而不必把严谨放在第一。当然，在追求奇幻的前提下，追求尽可能科学是对的。

  这个片子是上映过了一段时间，网上已经有了一些“剧透”。所以我看完电影后，倒也不觉得在科学严谨方面有大问题。要说艺术工作者拍一部科幻电影，科学家看了认为十分严谨、没毛病，是不可能的。我更佩服的是“幻想”。原著作者的想象力确实很丰富，也有特色。

  万卫星：也有缺憾。就我的观点来说“流浪地球”这个事儿不有几率发生。电影的背景是太阳成了红巨星，从天文学角度来看，这至少是40亿年以后的事儿了。而地球从有生命到现在几十亿年，作为一个物种人类出现才百万年，人类文明进化到现在，只有不到一万年。这样来看，要等到四五十亿年后，人类早已不是现在这个样子。任何事物都是有生有灭，四五十亿年以后，人类这个物种是否还存在，或者进化成更高级的物种，都是有可能的。

  还有几个细节，比如影片里提到的等离子光体柱，用火石推动地球。事实上，仅仅靠等离子光体柱是不可能达到的。另外一个，提到木星的氢气和地球的氧气接触后燃烧，把地球推离开。但事实上，这两种气体产生的是化学能，相比原子能，化学能是释放能量效率最低的。

  当然，如果人类能延续到四五十亿年后，我相信会有比原子能还要更强的能量会被人类利用。化学能是分子能量的释放，原子能是原子核内部能量的释放。四五十亿年以后，一定会开发出比核能更高级的能量。如果艺术家想象力更丰富一些，把这个再幻想一下会更有趣。

  所以从科学角度来说，虽然我认为这个影片的故事不可能会发生，但我们没必要追究，也不可能要求艺术家把科学做得这么明白。

  还有个小问题，科幻离不开科学家，影片最令人遗憾的是没看到科学家实质性作用。但其实科学家的任何一点想法，专业度都是很高的。科幻片本身应该承担的功能之一，就是向老百姓解释什么是科学、什么是科学精神，不能凭自己想象认为科学是很简单的。

  万卫星：《流浪地球》很有特色。首先，中西方文化不同，相对来说，我们更保守，在爱家爱国上也有体现，而爱地球也是与爱家爱国一脉相承的。在西方的影视文化中，出了问题，就逃离。但我们想的是带着地球一起“逃离”。现在这个想法也得到了西方的肯定，是一个很好的创意。

  总体来说，世界上科幻大片有很多，美国好莱坞有这方面的电影工业基础，科幻片做得很精致，很着迷。中国刚刚起步，所以不应该从整体水平上把我们的科幻片跟美国的科幻片做对比。要比就比特色，《流浪地球》给我们的祖国科幻片开了个好头。

  万卫星：科学是非常专业的，是小众的；科幻是大众的；在它们中间还有科普。科普很难做成大卖的大片，但科普的作用更大。科学主要任务是弄清宇宙的客观规律，对人类发展作出贡献。科普是向爱好者介绍科学家做了什么，当前取得了哪些成就。科幻，则要尽可能放开想象力。如果科幻片在这个基础上，也能宣传科学知识、科学精神，那就更好了。

  万卫星：影片里提到的太阳变成红巨星，此阶段总是要来的，来了以后地球上的人怎么办？跟一些天文学家交流的时候，他们说不需要过多的担心，几十亿年后人类可完全把自己的文明传承下去。就算人类逃不出去，也可以把人的基因信息发送过去，如果当地有另外的文明，就会用人类基因信息继续发展繁衍。此外，也可以用机器人再造人类，送一个机器人出去，遇到有合适的环境后，让机器人动手，把人类“复制粘贴”出来。当然，如果科学家谈这个，听起来会有点“不务正业”，但如果交给艺术家，利用丰富的想象力，拍成科幻片，再加上有血有肉的情节，一定很有趣。

  万卫星：主要还是把科幻电影的工业基础做好。另外，美国科幻片制作的步骤中，都有著名科学家当顾问，科学顾问跟摄制组一起工作。这一点我们大家可以学习参考，今后制作中建议更尊重科学和科学家。作为一个“三体迷”，也很期待《三体》科幻片。

  北青报：春节期间，《流浪地球》成了最受人们关注的一部电影，您也撰文评论过这一部优秀的电影。但是近20年，似乎国内科幻文学和电影都不是非常发达，直到这一部优秀的电影“横空出世”，这是什么原因？

  张颐武：这样的一个问题最根本的原因是此前中国一直都在发展过程中，包括科技等很多方面，我们是以西方为参照系来追赶。在追赶过程中，你会发现很难对人类的大命题发出深入的思考。现在经过多年发展，中国已经到了这样一个新的历史阶段，文学和电影同时代其实是紧密关联的。

  另外，一个文学类型的成熟，它也需要有积累，其实《流浪地球》之前，中国科幻文学已经做了很久的准备。科幻小说在中国其实从晚清时期就有了，之后都是零星的一些作品，形不成体系，那么到了80年代也有一些发展，但是90年代以后经历了一定积累后，涌现出像王晋康、刘慈欣、韩松等科幻作家，这为影视提供了丰富的资源和土壤，这样科幻影视创作就有了一个好的基础，因为文学想象往往是比影视要超前，而之后，我们的一些科幻作品还在国际上获得了雨果奖，由于这一系列的积累，最后《流浪地球》才能脱颖而出。看到一些报道称，《流浪地球》最初并不被看好，资本投得不是很积极，这可能是担心这个类型还不成熟，但事实上，我们的观众和全球的观众对这种类型接受度还是很高的。

  北青报：这一部优秀的电影上映后，从科幻文学到科幻电影，您认为是不是在中国已经到了黄金时代？

  张颐武：从报道中，我也看到，目前有好几部科幻电影是正在筹备中。这说明一部“爆款”的创作，它就能够带动一个类型整体的发展。文化创意产业就这样，你会发现一部影片“示范”的效应会很大，这种效应包括会鼓励很多的优秀人才进入到这个类型领域，大家原来觉得好像拍这种电影没有希望，那么现在就可能在这个类型上进行多种的尝试。

  北青报：在《流浪地球》之前，还有《战狼2》《红海行动》也都取得了骄人的票房成绩。您认为这三部片子票房取得很大成功的原因是什么？

  张颐武：这几部电影给人的感觉都是“无心插柳柳成荫”。我觉得中国观众还是希望看到具有中国文化精神的电影。这几部电影包括《流浪地球》在内，都是展现了中国社会在艰苦奋斗过程中间所做的很多努力，这种中国式“英雄主义”对观众有很强的吸引力。你能够正常的看到，这几部电影都非常提振精神，让中国人感觉到在世界上能够更努力地去发出自己的声音；另一方面中国观众还是希望要看到雅俗共赏的影片，这种把动作、科幻类型和我们社会、经济元素结合起来的商业化影片，目前很对中国观众胃口，用商业电影的规律来运作电影也是成功的关键。

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